Photographies : Baptiste Flotté (les photographies ont été prises pendant les répétitions de « Lifelike » au Centre Chorégraphique National de Basse-Normandie en avril et octobre 2010).

Les auteurs remercient la Compagnie Silenda qui a rendu possible leur rencontre et la publication de ce livre.

Ce texte a été conçu pendant mon travail avec la Compagnie de danse Silenda autour du projet chorégraphique « Lifelike », créé en décembre 2010 à l’Hippocampe (Caen) et auquel ont participé Damiano Foà et Laura Simi (chorégraphes et danseurs), Martin Grandperret (danseur), Jean-Noêl-Françoise (musicien), Léo Frey (ingénieur, informaticien), Fred Hocké (vidéaste), Max Légoubé et Gérald Giangrande (constructeurs), et moi-même. En partant du questionnement concernant les rapports entre l’homme et la machine, « Lifelike » est d’abord un projet collectif qui aboutit à une performance ludique ou concert polyphonique, dont les différents mécanismes ou voix artistiques tentent de mettre en branle la machinerie humaine. Ce projet collectif a appréhendé la scène comme une prothèse nécessaire à la vie, la suite logique du rêve où ne pourrait être maîtrisée que l’imperfection du vivant, en valorisant les failles et les erreurs de sa représentation. – Ce texte, qui reprend donc le même titre de la chorégraphie de la Compagnie Silenda, ne veut pas être un ‘catalogue’ du spectacle : il ne prétend à aucune mémoire. Il s’agit simplement d’une trace (à l’occasion d’une trace ‘écrite’, ou plutôt ‘imprimée’, s’articulant entre dessins, discours et photographies) parmi d’autres possibles, qui a pu résonner et s’imprimer autour de chantier.

1. L’homme est une machine qui tend au zéro, une machine imparfaite par rapport aux machines proprement dites, car les automatismes vers lesquels l’homme tend et qu’il tente d’organiser ne coïncident jamais avec une automaticité parfaite. Car, si l’homme se définit par cet acte de ‘tendre’ à la machine, à l’automate, et du fait justement qu’il tend à cela, il ne l’est effectivement pas ou, plus précisément, il devient en cela même l’opposé de la machine. – Disons que si l’homme est une ‘machine’ qui rêve d’atteindre le degré zéro de son propre ‘mécanisme’, à savoir d’être un jour une machine comme une autre, cette machine est dans tous les cas humaine : l’homme reste humain, à savoir la machine dont la seule automaticité réussie est l’imperfection. L’homme n’est pas indépendant, auto-gérable, auto-normatif, auto-matique… son mouvement – sa vie –  dépend … dépend de règles qu’il n’a pas fixées, mais qu’il peut néanmoins calculer (dont il peut tout au moins calculer les lois, quitte à les inventer, pour se croire, au moins à posteriori, l’artisan, le créateur de son propre fonctionnement, ou, quand bien même, pour jouer avec). La vie humaine est le seul jeu où la règle consiste à aller sans cesse contre les règles. –  Autrement dit, la vie n’a pas de règle, n’a pas de vérité, et il n’y a aucun savoir qui puisse nous dire comment il faut jouer.



2. QUADRATURE DU CERCLE : est la manière de trouver un quarré égal à un cercle donné. Ce problème a occupé inutilement les mathématiciens de tous les siècles : nos lumières nous abandonnent et aboutissent à des ténèbres. VOYEZ CERCLE. CERCLE : figure plane, renfermée par une seule ligne qui retourne sur elle-même. On peut distinguer les cercles en mobiles et immobiles. Les premiers sont ceux qui tournent, les autres ne tournent pas, ou tournent en restant toujours sur le même plan. VOYEZ DANSER. DANSER : c’est travailler la pâte à biscuit sur une table au sortir du pétrin, jusqu’à ce qu’elle soit bien ferme et bien ressuyée. Ce travail consiste à tourner, retourner, presser, manier avec les mains, pétrir avec les poings pendant environ un quart d’heure. VOYEZ DANSEUR /-EUSE. DANSEUR / - EUSE : nom générique qu’on donne à tous ceux qui dansent, et plus particulièrement à ceux qui font profession de la danse. VOYEZ QUADRATURE DU CERCLE.

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